Kunstvervalsing : misleiding en masterminds van meestervervalsers
Noah Charney
Noah Charney (Auteur)
1 exemplaar
Beschikbaarheid | Uitgave | Plaats in de bib |
---|---|---|
Aanwezig |
Luitingh-Sijthoff, cop. 2011 |
VERDIEPING 4 : BLAUWE TOREN : KUNST : 700 VAN EYCK |
Beschikbaarheid | Uitgave | Plaats in de bib |
---|---|---|
Niet beschikbaar |
Luitingh-Sijthoff, cop. 2011 |
VOLWASSENEN : NON FICTIE : 700 VAN EYCK |
1 exemplaar
Beschikbaarheid | Uitgave | Plaats in de bib |
---|---|---|
Magazijn |
Luitingh-Sijthoff, cop. 2011 |
MAGAZIJN : NON-FICTIE : ENKEL NA MAGAZIJNRESERVATIE : 700 VAN EYCK |
15/01/2012
Noah Charney is een Amerikaanse kunsthistoricus en als oprichter van de internationale deskundigengroep ARCA gespecialiseerd in het opsporen van kunstdiefstallen. Het Gentse Lam Gods-retabel, waarvan sinds 1934 een der gestolen panelen ('Rechtvaardige Rechters') nog altijd spoorloos blijft, is voor hem dan ook een gedroomd onderwerp voor een boek. De lotgevallen van dit beroemde veelluik leveren een bijna ongelooflijk verhaal op: geschilderd in 1432, in de zestiende eeuw verborgen gehouden ter beveiliging tegen de protestantse Beeldenstormers, in de achttiende eeuw deels (met name het Adam- en Eva-paneel) zedig overschilderd onder keizer Jozef II, kort na 1800 geroofd en naar Parijs versleept onder Napoleon en na diens nederlaag weer teruggebracht naar Gent, daarna gedeeltelijk aan Berlijn verkocht door een Gentse kanunnik, verstopt voor de Duitsers in de Eerste Wereldoorlog (die na hun nederlaag de nochtans legaal aangekochte panelen als herstelbetaling moesten restitueren), in de Tweede Wereldoorlog vanuit de schuilplaats in Pau door de Duitsers naar een zoutmijn in het Oostenrijkse Altaussee versleept en daar ternauwernood aan een satanische vernietiging ontsnapt..., te veel bijna om te kunnen geloven dat het retabel dit allemaal heelhuids heeft overleefd. Heelhuids, zij het dan op één enkel, ontbrekend paneel na.
Charney betoont zich een gedegen kunsthistoricus en een goed speurder, die een immense (vooral secundaire) bronnendocumentatie doorgenomen heeft en die een vlotte, bijna journalistieke pen hanteert om een adembenemend boeiend verhaal te schrijven, met zorg nochtans voor een zo nauw mogelijke aansluiting bij de authentieke historische waarheid — voor zover die althans uit een kluwen van vaak tegenstrijdige gegevens losgewrikt en tot een logisch geheel gereconstrueerd kan worden. Charney’s verhaal van zes eeuwen geschiedenis van een uniek meesterwerk is een mooie synthese van alles wat ter zake al bekend was, weliswaar zonder dat daar belangrijke nieuwe gegevens worden aan toegevoegd. Maar de synthese op zich is, voor een belangstellend breed publiek, waardevol genoeg. Uit het dankwoord van de auteur moet blijken dat hij, vreemd genoeg, geen enkele officiële Belgische instantie (staat, stad, bisdom…) te bedanken heeft voor informatie en/of medewerking, maar dat hij wel, en met veel lof overigens, enkele privéspeurders dankend vermeldt — met name John Vissers, Karel Mortier en Patrick Bernauw — wier meer dan verdienstelijke boekwerken (over de diefstal van 1934) nog altijd lezenswaardig blijven. De illustratie blijft beperkt tot een katern van acht pagina’s. Er is een goede selectieve bibliografie opgenomen, met nuttige verwijzing naar enkele bijzonder rijke internetsites. Te corrigeren bij een herdruk zijn slechts een paar foute details (p. 10: het Lam Gods is geen drie- maar een veelluik; p. 325: mgr. De i.p.v. Van Kesel). Dit boek is aanbevolen aan elke lezer die van een thrillerachtig speurdersverhaal houdt, dat in dit geval zelfs ‘waarachtiger’ is dan de best verzonnen fictie. [Paul Huys]
Drs. Monique Groot
Dit boek over het unieke altaarstuk ‘Het lam Gods’ van de gebroeders Van Eyck, dat zich in de Sint-Baafskathedraal in Gent bevindt, is geschreven door de jonge Amerikaanse kunsthistoricus Noah Charney (1979). In deze monografie graaft hij zich in, in de roerige geschiedenis van het altaarstuk dat sinds mensenheugenis aan diefstallen en andere bedreigingen onderhevig is geweest. Tijdens de Franse Revolutie werd het bijvoorbeeld door Franse troepen geconfisqueerd en later door Duitse troepen gestolen. Charney gaat uitgebreid in op alle details van al deze kunstroven, evenals op de spannende verhalen die over dit werk de ronde doen (zoals het verhaal dat er in de schilderingen aanwijzingen verborgen zitten die naar een schat leiden). Niet verwonderlijk want Charney is oprichter van de ARCA, een internationale groep deskundigen die meehelpt kunstdiefstallen op te lossen. Daarnaast gaat hij ook uitgebreid in op de iconografie van de voorstellingen op het altaarstuk. Een boeiend verhaal waarin soms wat al te direct de schrijfstijl terug te voeren is op de vertaling vanuit het Engels. Met enkele zwart-witillustraties en de afbeelding van het altaarstuk in kleur.
Laat hieronder weten op welk e-mailadres je een bericht wil krijgen als dit item beschikbaar is. Dit is geen reservering. Je krijgt geen voorrang om dit item te lenen.
Je gaat akkoord dat we je een mail sturen om je aanvraag te bevestigen en je te verwittigen wanneer jouw artikel binnen is. Deze mails zijn eenmalig. Je kan je toestemming op elk moment intrekken via de link in de bevestigingsmail.