De moord op Commendatore. Deel 2, Metaforen verschuiven
Haruki Murakami
1 exemplaar
Beschikbaarheid | Uitgave | Plaats in de bib |
---|---|---|
Magazijn |
Amsterdam University Press, cop. 2002 |
MAGAZIJN : NON-FICTIE : ENKEL NA MAGAZIJNRESERVATIE : 798.4 HAUT |
31/12/2003
In de jaren '70 van vorige eeuw ontdekte het Westen de Japanse cinema. De regisseurs Yasujiro Ozu, Kenji Mizoguchi en Akira Kurosawa werden opgenomen in het selecte gezelschap van de filmgrootmeesters. Cinefielen maakten via filmfestivals kennis met nobele onbekenden als Mikio Naruse en Masaki Kobayashi en keken rijkhalzend uit naar elk nieuw werk van de Japanse nouvelle vague cineasten Nagisa Oshima, Shohei Imamura en Masahiro Shinoda. De Japanse film werd bovendien in een ruimere context geplaatst door schrijvers als Ian Buruma (A Japanese mirror) en Noël Burch (Bomen van ijzer, bloemen van goud) die ook de Japanse cultuur in beeld brachten.
Midden jaren '80 nam de stroom Japanse films echter af en in de jaren '90 leek de bron lange tijd zelfs opgedroogd. Tot het scharniermoment 1997. In dat succesjaar wonnen Japanse cineasten opnieuw allerlei prijzen: Takeshi Kitano won de Gouden Leeuw te Venetië, Shohei Imamura de Gouden Palm te Cannes en Naomi Kawase de Gouden Camera op datzelfde festival. Bovendien zorgde Masayuki Suo met 'Shall we dance' voor een grote commerciële hit in de Verenigde Staten. Resultaat was hernieuwde aandacht voor Japanse films op internationale filmfestivals én toenemende interesse voor Japanse cineasten in eigen land. Daarvan profiteren vooral een aantal jonge regisseurs die opnieuw de kans krijgen een film te realiseren.
Luk van Haute wil onderzoeken of de Japanse film een toekomst heeft. Daarom neemt hij eerst het verleden onder de loep en vraagt hij zich af of de Japanse film eigenlijk wel bestaat. Hij haalt Nagisa Oshima aan, voor wie "DE Japanse ophield te bestaan in de jaren zestig" (dus voor hij in het Westen ontdekt werd), en belicht de maatschappelijke en culturele veranderingen in Japan die er voor zorgden dat de homogeniteit verdween. Daarnaast zorgden economische wijzigingen ook voor veranderingen op productievlak die mee aan de basis lagen van de crisis die midden jaren '80 uitbrak. In de eerste twee hoofdstukken serveert de auteur een brokje geschiedenis (gouden jaren '50, nouvelle vague in de jaren '60, crisis in de jaren '70-'80) en wijst hij erop hoe recente maatschappelijke trends nieuwe (internationale) thema's en genres hebben geïntroduceerd.
Hoofdbrok van Revival van de Japanse film is hoofdstuk drie waarin de huidige werking van de Japanse filmindustrie verklaard wordt door dieper in te gaan op het werk van een aantal regisseurs (Sogo Ishii, Kiyoshi Kurosawa, Takashi Miike, Takeshi Kitano) en producers (Kenzo Horikoshi, Takenori Sento,Yukiko Shii). Daarnaast worden ook initiatieven belicht op het vlak van opleiding, productie en distributie (PIA Film Festival, New Cinema from Japan, Image Forum) die er voor zorgen dat jonge filmmakers meer kansen krijgen.
De informatie die Revival van de Japanse film geeft, is beknopt maar helder en correct. Bovendien legt Luk van Haute verbanden, onderbouwt hij zijn stellingen en verliest hij ondanks zijn sympathie zijn kritische geest niet. Een evenwichtige studie die signaleert dat er opnieuw creatief filmleven is in Japan. [Ivo De Kock]
Frank Jansen
De auteur promoveerde op een studie over het werk van de Japanse auteur en Nobelprijswinnaar Oë Kenzaburo en werkte drie jaar voor een Japanse filmproducent. Na een beknopte inleiding over de historie van de Japanse film schetst hij een beeld van de recente situatie van de Japanse cinema. Was de Japanse film aan het eind van de jaren tachtig op sterven na dood door de populariteit van televisie, sindsdien is er sprake van een opleving. Dat wordt vooral toegeschreven aan de internationalisering van producties en door verruiming in het genre-aanbod. Daarnaast nam de invloed van de grote filmstudio's met hun strakke productiestramiens af en kwam er ruimte voor nieuwe initiatieven. Het zijn vooral de onafhankelijke filmmakers die op internationale festivals aandacht trekken met eigenzinnige en vernieuwende producties. In het langste hoofdstuk wordt een overzicht gegeven van de belangrijkste regisseurs, producenten en organisaties die de hedendaagse Japanse cinema kleur geven. Afsluitend een gecombineerd naam- en titelregister. Met 21 zwartwitfoto's.
Laat hieronder weten op welk e-mailadres je een bericht wil krijgen als dit item beschikbaar is. Dit is geen reservering. Je krijgt geen voorrang om dit item te lenen.
Je gaat akkoord dat we je een mail sturen om je aanvraag te bevestigen en je te verwittigen wanneer jouw artikel binnen is. Deze mails zijn eenmalig. Je kan je toestemming op elk moment intrekken via de link in de bevestigingsmail.